一转眼电视剧《底线》已经播出近半，回想项目之初，我俩对法院法官法律的认知和普通观众无甚区别。随后，紧锣密鼓的采风、创作、修改，关关难过关关过，最后交稿时，法院的同志戏称我们已经比他们更了解法院了。

有些案件乍看之下有原型，但往下看就会发现还是有很多不同之处。就像鲁迅先生谈自己的创作，“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但绝不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去……人物的模特也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西……”

对于法院戏来说，法官审理案件过程中在“法、理、情”中的挣扎，才是独属于我们这部戏的特质。

《底线》不是每集一个故事的单元剧，而是着力刻画人物，人物成长需要有连贯性，每个案件，都要尽可能观照角色的人生困境，每个判决，也都应对角色的生活有启发和推动——这也决定了我们不可能照搬现实案件。案件素材必须掰开揉碎，必须结合人物统筹考虑再造，否则，人物和故事就是撕裂的，而无法丝丝相扣地融合在一起，势必无法引起观众的共鸣。

就是从这位法官的这句话，我们突然明白了为什么在悬殊的收入面前，有人甘守物质的平凡。原来，一份工作，除了物质层面的考量，还有精神层面的馈赠。原来我们的岁月静好，是有人在誓死捍卫。

法官戏难写，这是一开始就有的认知。国内公检法三家，公安和检察院都有出圈的作品，但一想到法院戏，法官要么是冷冰冰地坐在法台上，没有任何感情地宣判；要么就是刻板印象式的英模好人，总是缺了一丝烟火气。在做功课的时候，我们惊讶地发现，国外的律政剧也鲜少法官戏。面对即将要开始的采风，我们仿佛在茫茫大海上进行一段看不见终点的征程。

写什么样的案件？我们也给自己设定了一个原则——党的十八大以来的这十年，中国新的社会发展带来了怎样的新课题？法律如何应对这些新课题？只有写这样的案件，剧本才更具现实感，更贴近普通观众的生活。

采访越到后面，我们在创作上对这个职业越有了统一的共识：法官群体是个“智识”群体，他们有思想，对各类法律内外的社会现象，都有自己独到的看法，表达时思路清晰，语言犀利，这是他们的职业特点，有没有可能从这个角度入手，去把握人物呢？

文章来源：《文艺论坛》 网址: http://www.czyplzz.cn/zonghexinwen/2022/1009/420.html

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