事实也确实如此。整部剧我们在云南拍了四个半月，陈晓和王一博没有轧过戏，始终是沉浸在这一个角色里的。大家在花絮里看到过陈宇的一场哭戏，那场戏拍摄时，正巧是王一博生日，我本来跟他商量，要不要换一天拍？因为我也担心，外面就是等待着他庆祝的欢天喜地，他的情绪能否达到极致，但他做到了。在拍摄棚内，他走向了角色的极致绝望和孤独，我没有喊CUT，虽然镜头已经完成了，但他还一直延续着情绪、演了很长时间，这便是他作为演员应有的专注和天赋。

影视剧是遗憾的艺术，作为一个创作者，如果对某一种类型或者题材的创作已经摸到了一些窍门，或者说那个世界的大门已经向我打开了一点点，为什么不再往前走一点，沿着在类型剧中坚守现实主义创作方法的这个方向，让自己下一次能做得再好一点呢？

对于陈晓和王一博，我要求他们先用两周的时间去体验和训练，去见到真正的警察、去看到一线的环境，观察、采访，包括枪械训练，这是第一步。到了拍摄阶段，我对演员的要求是不仅背熟自己的台词，还要背熟对手的台词——熟到对手突然生病你能够立刻顶上去的程度。这是一个笨办法，但是有效。一旦你掌握了对手的表演逻辑和节奏，你就会更自然地找到自己的逻辑和节奏。等开拍的时候，我们规定演员是一律不带剧本的，台词部分在这个时候应该完全不成问题了，剩下的就是在镜头前交出你的情感、你的灵魂。

然而在我内心，对于《破冰行动》是有很多遗憾的，同时这种遗憾又很新鲜，让我暗暗地希望能有机会通过一部新的作品进行弥补。对于一个创作者来说，能够不断在实践中自我纠正是非常重要的。现在，《冰雨火》已经摆在了所有观众面前，它能够获得什么样的评价不是我能够控制的，但是在我自己的创作过程中，与《破冰行动》相比，它可能在这样几个方面有一些进步。

其次是故事的整体搭建更有连贯性。尽管《破冰行动》整体口碑不错，但必须承认，到了最后是有一点争议的。而这个观众们说“烂尾”的问题，其实不在结尾，而是之前搭建的起承转合中，有些扣子没有扣住。《冰雨火》在剧本阶段花费了很多心血，我和编剧们在云南前后花了两个月的时间，沿着边境线上的六个地区走了一遍，采访基层干警，甚至有些编剧还一起去了抓捕现场。有了这样的基础，剧本才能够真正成为一剧之本，它的故事是有现实根基和缜密逻辑而不是胡编乱造的。另外《冰雨火》不存在有些传言说删减了主角大量戏份或集数的问题，它在成片时就是32集，所以整部剧的结构逻辑是顺的。

《冰雨火》这部作品虽然对于观众而言是一部刚开播的新剧——实际上很多演员之前也没有看过成片，所以这两天像王劲松、刘奕君、陈晓、王一博他们都在像观众一样同步看剧，互相点评，为对方点赞；但对于我而言，则已经到了可以总结经验教训的时候。以我自己的标准来看，它在类型化上仍然有进一步提升的空间，比如节奏感方面，《冰雨火》的节奏放在一部电影里可能是对的，但是作为电视剧来说太急太满了，希望在这个方向上我也能再提高一些。

说回到《冰雨火》，因为演员的魅力一定是建立在角色的基础上，这是颠扑不破的真理，所以我们在剧本阶段就尽量做到让角色真正落地。接下来，开机第一天我就对大家说，绝不允许我们剧组出现资深演员负责演技、年轻演员负责颜值的情况。对演员的评价标准应该是一致的，比如王一博扮演的陈宇是不是看起来就是刚刚入行的一个警察？王劲松扮演的林德赞是不是看起来就是基层的一个公安局长？如果是，这事儿就是对的，如果不是，那就是错的。就是这么简单。如果在创作的一开始就把演员分别定位为演技派和明星，那在后续的创作中，就会跑偏。

编辑：郭超豪

作者：傅东育（电视剧《冰雨火》导演，曾执导《破冰行动》并担任《理想照耀中国》总导演）

《冰雨火》在类型和题材上跟《破冰行动》有相似之处，很容易被大家拿来比较。实际上，当我完成《破冰行动》之后，很多人劝我三年之内不要再拍摄同类题材，因为大家对《破冰行动》评价很高，觉得我很难在短期内超越自己。

文章来源：《文艺论坛》 网址: http://www.czyplzz.cn/zonghexinwen/2022/0818/397.html

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